河南作为我国古代的文化中心，也有中原之称，在这个文化横溢的地区，更是有非常多令人赞叹的文化艺术类别。今天我们就来聊一聊河南三大剧中之一的越调有哪些特点吧！

首先，唱歌走调

越调的唱法本来是曲牌体，到了清中叶以后逐渐转变为半联体。据此，其调式主要采用龚调式，一般只是偶尔在间奏曲中采用其他调式演奏。越调的唱法清雅质朴，其板式包括慢板、导向板、青铜调、赞语、哭腔、流水、飞板、紧拍、慢唱等。同时具有慢、中、快、散等多种节拍形式。此外还有吹腔杂调等其他形式，如《牙牙》、《娃娃腔》、《一串年轮》、《小黄牛》、《有些绛唇》、《潼关调》、《阴风曲》、《探亲》、《梅花酒》、《神童令》、《十三哼》等。

越调采用的调式一般是1=E或1=F，唱段由上下两句组成。大部分上句一般停在除了调式主调以外的其他声调，而下句一般停在调式主调。一般来说，越调的歌词主要是七字和十字。其句法结构有多种形式，如醒目、醒目、醒目、醒目。

二、乐器走调

越调伴奏乐器在文学领域主要由象鼻和四根弦组成，20世纪初逐渐转变为短杆形式，随之弦的调式也发生了变化。此外，弹弦乐器秦越，构成越调伴奏的“三大件”。其他伴奏乐器包括竹笛、三弦、唢呐、笙等。二胡、中胡、中阮、古筝、琵琶、大提琴都是建国后才加入的。在武术领域，越调的伴奏主要由鼓、钹、锣、锣组成，再配以鼓、低音锣。后来逐渐加入了多种色彩丰富、效果显著的打击乐器，使作品富有表现力。

第三，押韵的歌词

歌词方面，越调的原创传统戏曲结构非常严谨，歌词少，白词多，句子相对优雅深刻，按照一定的曲调和音调演唱。现代戏剧多以说唱故事和小说为主，歌词多，字数少，通俗易懂。越调一直被说是唱牌九调十八调七十二调。唱歌时真声为主声，假声为辅声。

早在清末，句尾拖尾这种形式，是在假声八度上拾取的，现在已经很少使用了。网唱的活跃声区比其他对应行业高五度，所以大多用假声唱。因为越调各行各业都是清代男演员，所以更容易采用同宫同腔。经过20世纪20年代的发展，随着女演员的舞台演唱，越调逐渐采用了男女合住，曲调不同的方法。

《越调》中的赵调在表演技巧上也有一些特别的技巧，比如贾苟娃(假酥)饰演大靖的角色，范饰演周瑜时牙齿吱嘎作响，杜饰演时獠牙，刘金中饰演时变脸等。

以上是河南三大剧种之一月调的特点介绍，希望对你有所帮助。