春联(关于春联)

首先要注意字体的选择。相对而言，篆书、隶书、略带隶书的魏碑更适合对联书法的创作，这是由对联的形式与书写内容之间的视觉张力决定的。

第二，要注意写作内容的选择。尽可能在汉字的复杂性和汉字的纵横性中形成“层次与层次”的关系，无形中作品就会有节奏感。

第三，纸张的宽度要根据创作意图来确定。窄纸字靠近纸边，作品最有张力；相反，宽大的纸张和小字让作品变得温柔，既不刺激也不严厉。这些都需要书法家根据书写内容的意境和创作心态来决定。

第四，要加强上下联系的完整性。对联最常见的形式是字独，对联最容易写成字独而不相关，比如符排。所以创作时一定要注意上下左右的对比关系。在处理字势、字形、墨色、虚实、整体、大小、开合等矛盾关系时，一定要有周密的构思，随机生成发，使对联内部形成有机整体。

白蒂谈对联的创作

对联是书法创作中的一种特殊形式。首先，它的外观必须是垂直的，一分为二，又有多窄多长，这是因为对联大多是挂或刻在柱子上的；其次，它的内容必须是一对，常用的是五字七字一对，也可以用单个十字号的一对长字。

由于其尺度和宽度的具体限制，在创作对联时应注意以下几点:一是字体应以篆书、隶书、楷书为主，如果用行书或草书作为对联，字与字之间的联系不宜过多。纯草和野草的对联似乎很少见。第二，两个字形的大小应该差不多，但不能太死板。第三，上下段最好列在上、下链接中，上段位于上链接的右侧，下段位于下链接的左侧。如果钱少，可以靠下链接空的文字之间稍微大一点的部分，有时候钱的字落在上下链接的文字下面。

应劭论对联的创作

邵佩英:现在俗称的“楹联书法”，是指以对联形式书写的书法用墨，不用木刻、竹刻的“抱柱对联”。创作对联和书法作品，首先要注意书写的内容(对联)是否是对联，是否规范。有些词是不是对联的诗句，创作时要注意，不能随意写，以免被别人误读。其次，要注意对联的创作形式。传统的对联书法作品大多是独立的。如今，由于展览形式的需要，人们喜欢把“联屏”写成条屏。有些书法家喜欢在上下联两边写“题跋”，这是可以理解的。如果写的内容低俗，没必要像嚼蜡一样读。

再次，要注意书法“字内功”和对联“字外功”的共同练习，相辅相成，相得益彰。无论作品多么艺术，写错对联、抄错对联、写错对联总是不对的。近十年来，全国书法展上多次出现混淆不清、词性不正确，甚至被误传重复的“对联书法”作品，但并没有引起书法家和书法家的足够重视。所以我认为对联书法作品的创作者应该加强对联基础知识的学习和理解。